《西出玉門》：躺在原著功勞簿上吃老本的典型案例！
《西出玉門》，豆瓣開分7.2。在同類型的劇集里，這個得分其實不低。畢竟，在審核尺度和特效投入等限制面前，要想把“摸金校尉”這個題材的故事說好，確實特別難。但這并不是說，《西出玉門》就特別值得夸耀。事實上，它是一部優點和缺點，都特別明顯的劇集。優點的部分，主要來自原著作者尾魚?？催^原著的人都知道，尾魚是那種腦洞非常大的作者。在她筆下，懸疑與冒險交織，浪漫與驚奇兼具——這種才情的結果就是，她勾勒故事的方式，對詭譎劇情的鋪陳，以及在這個過程里對受眾情緒的拿捏，都為劇集改編贏得了先機。但它的缺點就在于，倪妮實在太油膩！在尾魚原著里，葉流西是那種非常颯的“沙漠玫瑰”——美得自然，也美得爽快。但倪妮在演繹這個角色時，卻帶有一種裝酷的跡象，一舉一動一顰一笑之間，都給人一種“看我不美死你”的油膩感。美女也油膩POST WAVE FILM先來說缺點吧。有必要強調的是，“倪妮太油膩”的感覺，并不是筆者單方面的個人感受。大家刷一下與《西出玉門》相關的評論，就能看到不少觀眾，都在吐槽這個點。在劇情里，倪妮扮演的葉流西在接聽有賣瓜時，隨手切了一塊吃。倪妮在這段里的表演是這樣的：她看見白宇扮演的昌東走過來，就轉頭盯著對方，臉上戴著墨鏡，嘴里咬著西瓜。她的動作設計問題在于：嘴唇貼著西瓜并沒有咬，而戴著的墨鏡也沒能遮住兩只大眼睛。結果就是：觀眾并沒能從這段表演里，體會到葉流西看到昌東時的情緒，究竟是感到詫異，還是覺得在意料之中。她更像是想告訴觀眾，作為角色表演者的演員本人，很女性、很可愛、很嫵媚。如果說這里的表演還只是演員沒能抓住角色性格與情緒的話，那么接下來的戲，就明確地滑向了油膩。為了體現角色在煙火氣里討生活，有一段葉流西穿著紅色圍裙做燒烤后，跟昌東聊天的戲。為了體現角色的颯，葉流西還是戴著墨鏡——但這段戲的問題其實不在服裝道具，而是倪妮的肢體動作：她把身子調成略微前傾和后仰兩個動作，一邊鎮定自若地談笑風生，一邊斜視著對方。隨后，身子往椅背上一靠，上半身舒展開來，二郎腿盤上，手里拿著烤串，依舊歪著頭，用自認為自信大方的方式與昌東聊天。更糟糕的是，接下來她摘掉了墨鏡，眼睛都不眨一下地斜盯著昌東，一邊用嘴叼著墨鏡腿，一邊再搭配嘴角吃烤串剩下的小零食。近些年來不停有女權意識批判男性凝視——如果還有誰對這個概念理解不深刻的話，看看這段戲里葉流西盯著昌東的眼神，就能加深理解了。坦白講，看到倪妮在這個段落里的表情跡象，筆者腦海里當時就出現了兩個人。一個是在泳池旁穿著白褲裸露上身大秀舞姿的楊爍。??另一個就是在古裝題材里一邊拉面一邊泡妞的楊洋。這些片段之所以讓人覺著油膩，最大的問題不僅是演員沒有進入角色，更在于演員過分自信地沉溺于自己的身體和外貌上，想在這些瞬間盡可能地展示自己。換到《西出玉門》里的倪妮就是：她太知道自己的漂亮了，就禁不住使勁去展示。就像是早期放出的劇照里，被人稱作驚艷的這張“車窗探身”照——這一幕不管是在劇照里，還是在原著中，都是名場面。在原著里，小說中是這么說的：“燈光都打住她，半幅天地迷離，一身妖氣?！狈旁趧≌绽?，倪妮秀發未攏、上身穿紅，一只手抓著車身，另一只手隨身子半吊在空中。但無論原著的文字還是劇照的靜態，它們都只是提供了一個需要去發揮想象力的靜態感。如果看完整個片段，發現導演用了柔光濾鏡來配合慢動作，以此來凸顯倪妮“風情萬種”的表演，那你很難不在她表情浮夸、身體做作的肢體語言里，感受到不屬于角色的表演痕跡。?而且她從車上下來時，更是把手中的刀叼在嘴里，刻意硬拗出酷颯冷峻的造型來。演員知道自己漂亮是好事，但不加控制不做匹配地肆意展露，就成了壞事——所有被觀眾評價為油膩的演員和表演時刻，問題都出在這里。倪妮也不例外。她太知道自己很漂亮了，以至于忽略了表演的第一要旨，是服務于角色，而不是服務于本人。換句話說，演員的漂亮是要隱藏在表演后邊的，演員一定要讓角色的性格、情緒和狀態，先于自己的漂亮而存在，這樣她才能打動觀眾。就像是《花樣年華》里的張曼玉，已經不能用漂亮去形容，而是風韻、性感，尤其是她身著旗袍展露腰線扭胯搖曳在酒店昏黃的長廊里時。但那個片段里的張曼玉，更多是要讓觀眾感受到欲望沒有依附時的失落與荒蕪?！痘幽耆A》里的張曼玉那種美艷是讓人心碎的，因此也是服務于角色的。但倪妮的葉流西的漂亮是服務于演員的，所以是油膩的。矮子里邊拔大個POST WAVE FILM再說優點。坦白講，盡管說是優點，其實也不見得多么突出。但為什么還要這么講，是因為在同類型的題材和故事里，它已經屬于瘸子里邊拔將軍、矮子里邊拔大個的劇集了。更直白來說就是：不是它多優秀，完全是同行的襯托。而且這個同行的襯托，還完全得益于主創人員的不作為——說主創不作為，是因為包括導演和編劇在內的主要工作人員，并沒有發揮積極的主觀能動性，而是玩兒起了“摳書式翻拍”。所謂“摳書式翻拍”，說的就是導演和編劇基本上放棄了濃縮甚至改編劇情的方式，完全按照書里已有的情節和臺詞直接照搬。這樣的好處就是，只要在懸疑的氛圍和選角的人設上沒有出現太大偏差，基本就不會偏離原著的質感。熟悉尾魚的讀者很清楚，她是個特別會埋伏筆的作者，極其擅長在靠近謎團的時候再制造謎團，用巨大的腦洞來嵌套謎團之間的關系，同時輔以光怪陸離的詭譎想象力。簡而言之就是，懸疑與冒險交織，浪漫與驚奇兼具。所以尾魚的故事，總是越發展越迷人，越到后邊越勁道——《西出玉門》也一樣，它的故事講到“玉門關內”的時候，用引人入勝來形容似乎并不為過。正是得益于尾魚原著的這種優點，在改編時不思進取的主創，才能讓劇情變得扣人心弦。因為它只需要在審核允許的范圍內，一五一十地復刻原著中，冒險之旅上那些詭譎的腦洞和景觀，比如在帳篷上的行走皮影戲，從土臺里飛出砸死人的棺材，還有突然響起的鬼謠，和像巨眼、能殺人的沙球等等。能把這些原著里的名場面視覺化，就足夠滿足觀眾的需求。但是說白了，這不是影視主創的功勞，而是他們躺在原著作者的功勞簿上，坐享其成的結果。對影視創作者來說，這其實是一種保守的體現，所以算不得多么榮耀的優點。作者丨毛頭所見即所想。編輯丨毛頭 排版丨lmx媒體統籌丨佐爺靈魂販賣館「注：本文部分圖片來源于豆瓣及網絡，若有侵權請主動聯系我們?！购罄肆α?| 2023短片征集計劃倒計時1天好課 | 孫紅云紀錄片拉片課?? 關 注 【 后 浪 電 影 學 堂 】??
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